Neue Deutsche Welle: Die wichtigsten Alben der NDW-Ära

Der Begriff „Neue Deutsche Welle“ (NDW) wurde vor etwa 47 Jahren erstmals in einer Anzeige der Zeitschrift „Sounds“ für das Debüt der Deutsch Amerikanischen Freundschaft (DAF) verwendet. Journalist und Labelbetreiber Alfred Hilsberg trug in der Folgezeit maßgeblich zur Popularisierung der Bezeichnung bei. Die Bewegung entwickelte sich aus dem Untergrund zu einem Mainstream-Phänomen, das ebenso schnell wieder verschwand, wie es gekommen war. Zu den essenziellen Veröffentlichungen dieser Ära gehören Werke von Fehlfarben, Ideal und Der Plan.

Die Band Fehlfarben veröffentlichte 1980 mit „MONARCHIE UND ALLTAG“ ein zentrales Werk der NDW. Das Album um Sänger Peter Hein und Gitarrist Thomas Schwebel kombiniert Punk-Wurzeln mit der Subtilität des Postpunk und dient als gesellschaftliche Bestandsaufnahme der frühen Achtzigerjahre in der Bundesrepublik. Mit dem Song „Ein Jahr (Es geht voran)“ lieferte die Gruppe den bis heute zitierten Slogan der gesamten Bewegung.

Ebenfalls in Düsseldorf formierte sich das Trio Der Plan. Frank Fenstermacher, Moritz R und Pyrolator setzten auf ihrem Debüt „GERI REIG“ auf künstlerischen Dilettantismus als Prinzip. Mit elektronischen Popsongs, verfremdeten Micky-Maus-Stimmen und Texten zwischen Dadaismus und scharfen Alltagsbeobachtungen strebten sie eine ästhetische Erneuerung der deutschen Kulturlandschaft an.

In Berlin verband die Gruppe Ideal Pop-Sensibilität mit der Sprache der Neuen Deutschen Welle. Das selbstbetitelte Debütalbum mit Sängerin Annette Humpe erreichte Platz 3 der deutschen Charts und enthielt mit „Blaue Augen“ einen Song, der über die Ära hinaus Bestand hatte. Die Texte behandelten urbane Alltagsthemen in einer überdrehten und hektischen Form, die im damaligen Mainstream selten vertreten war.

Einen radikaleren Weg schlugen Einstürzende Neubauten mit ihrem Album „KOLLAPS“ ein. Blixa Bargeld, N. U. Unruh und FM Einheit nutzten Schrott und Alltagsgegenstände als Instrumente, um einen kompromisslosen Klang zwischen Lärm und Minimalismus zu erzeugen. Das Werk gilt als eines der einflussreichsten Debüts der deutschen Musikgeschichte.

Ein ungewöhnliches Dokument der Bewegung ist der Sampler des Musikers Xaõ Seffcheque. Er nahm sämtliche Stücke für das Projekt selbst auf und präsentierte sie als Werke verschiedener Künstler wie Kraftwerk (mit dem Titel „Stalagmit“), DAF oder Mittagspause. Das Werk fungierte sowohl als Hommage als auch als Persiflage auf die NDW und thematisierte frühzeitig deren drohenden Ausverkauf. Ähnlich wie bei anderen Rankings bedeutender Alben zeigt die Auswahl die historische Relevanz dieser Phase für die deutsche Musikgeschichte.